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石家庄音响专业术语

时间:2014-07-30 10:13:07   来源:   作者:   点击:69485次
A、音源类
含义:音源从字面意思理解就是声音的来源。
 
常用术语:
CD
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘,有12cm直径和8cm直径两种规格,以前者最为常见,它能提供74分钟的高质量音乐。
 
CD-ROM   
用于存储电脑数据的只读型CD。
 
VCD   
采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘,其图像清晰度和VHS录像带差不多。
 
超级VCD  
VCD的改进产品,采用MPEG-2编码,图像清晰度得到了提高。
 
DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘,它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。
 
DVD-ROM
指与CD-ROM相类似,但比CD-ROM更好的只读光盘,专供电脑使用,DVD-ROM可以有不同的存贮容量,单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。
 
DVD-Audio
DVD音频唱片,目前为1.0版本,以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video(DVD-视频)制作的音乐DVD碟,但与DVD-Audio不是一码事。
 
DVD-R
DVD家族中的一员,为可一次写入多次读出数据的DVD,DVD-R可以是单层的(3.95GB),也可以是双层的(7.9GB)。
 
DVD-RW
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘,与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB,从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。
 
DVD-RAM
供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘,规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB(双层)。
 
MD
索尼公司研制的迷你可录音乐光盘,外型象电脑用3.5英寸软盘,但采用光学信号拾取系统,类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间,音质则接近CD。
 
卡座
亦称录音座,一种只有前置放大器而不设功率放大器和扬声器的盒式录音机,需要和其他功率放大器配合使用,是音响系统的主要音源。
 
模拟信号
是将源信号的一些特征未经编码直接通过载波的方式发出,是连续的。
 
数字信号
是通过数学方法对原有信号进行处理,编码成二进制信号后,再通过载波的方式发送编码后的数字流,是离散的。
 
电容话筒
是话筒的一种类型,具有灵敏度高,指向性高的特点。因此,它一般用在各种专业的音乐,影视录音上,在录音棚里很常见。电容话筒分两种,一种是驻极体电容话筒,一种是需要幻像电源的电容话筒。前者可以接在卡拉OK机器中唱歌,但由于这种话筒灵敏度高,抗过载能力差。后一种话筒是高级话筒,需要接48V幻像电源,不能直接用在DVD机器上唱歌。
 
动圈话筒
由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动,从而使在磁场中的线圈感应出电压。特点:结构牢固,性能稳定,经久耐用,价格较低;频率特性良好,50-15000Hz频率范围内幅频特性曲线平坦;指向性好;无需直流工作电压,使用简便,噪声小。在响应频率的范围(主要是高频部分)、灵敏度以及瞬时响应能力方面都比电容话筒稍逊一筹。
 
复合式话筒
当振膜受到声波作用时,作用力即与声压有关,又与声压差有关,振膜两面也受到声波的作用,但两面的声学条件不同,即振膜内外两表面上所加的声压路径不同,它们不是对称地与外界相接触。复合式接收方式可以由电复合式和声复合式两种方法实现。电复合式可以看作将两种指向性的接收器靠近放置,并将两者的输出电压串联迭加起来。声复合式是利用话筒的机械—声学系统结构来实现,如将压力式话筒后部开一小孔,即形成复合式话筒。
 
复合式号筒
由高音号筒和低音号筒复合而成的号筒,在同一振膜的两边一侧安装低频用的长号筒,另一例安装高频用的短号筒。振膜振动产生声音时,长号筒对较低频率压缩良好、声阻适宜,发出低音,短号筒对较高频率压缩良好、声阻适宜,发出高音,使重放频率得以展宽。
 
恒指向性号筒
亦称双径向号筒,由美国Ev公司发明,其喉口水平面内和垂直面内声波波阵面设计为圆弧状,由于这种圆弧形的波阵面呈同心圆状在号筒内部传播,所以到开口处仍保持原来没有指向性状态的辐射, 使水平指向性和垂直指向性在频率变化时能基本保持不变,解决了当听音者偏离号角轴线时,高音逐渐减少的问题,频散特性较好且声音传播距离较远。
 
话筒指向性
 话筒灵敏度随声波人射方向而变化的特性,由话筒的内部结构决定,通常用极坐标曲线图的形式进行描绘,以表示不同频率的声音在不同角度下,话筒的拾音灵敏度的变化情况。常见的指向特性有心形、 全向型、双向型、超心形和强指向形等,不同指向性的话筒适合不同场合。
 
幻象电源
电容话简用于将电容变化转换成电压变化的直流电源,通常为+48伏。
 
传声增益
扩声系统达最高可用增益时,厅内各测点处稳态声压级平均值与扩声系统传声器处声压级的差值。传声增益是扩声系统达到最高可用增益时(临界增益减去6dB增益余量),在指定的各听众位置上测得的平均声压级与话筒处声压级的dB数差值。扩声系统在使用话筒时,对话筒拾取的声音的放大量,是考察扩声反馈叫程度的重要指标,传声增益越高,声反馈啸叫越小(少),话筒声音的放大量越大,计算方法是将话筒音量开到最大(不能有声反馈现象),在话筒前放一个声源,同时测量声场中和放筒前的声压级,用声场中声压级减去话筒前声压级,即得到了该扩声系统的传声增益 。
 
纯音
正弦信号的声音,在听觉上是具有明确单一声调的声音,如音叉发出的声音。
 
粉红噪声和白噪声 
白噪声是一种无规噪声,它的瞬时值是随机变化的。它的幅值对时间的分布满足正态分布。它具有连续的噪声谱,包含有各种频率成分的噪声。它的功率谱密度与频率无关,几个频率能量的分布是均匀的。它的等带宽输出的能量是相等的。它在线性坐标中,输出是一根平行与横坐标的直线。在对数坐标中,输出是按每倍频程带宽增加3dB的斜率而上升的。 
粉红噪声与白噪声一样也是一种无规噪声,也具有连续的噪声谱。不同之处在于,它的功率谱密度与频率成反比,在对数坐标中,起输出为一水平线,在线性坐标中,其输出以每倍频程3dB下降。 
 
复音
几种不同频率的单一正弦振动复合成的声波,在听觉上是多于一个音调的声音,自然界的几乎所有声音都是复音,复音由多个纯音组成,可以包含多种泛音。
 
基音
指复音中频率最低而振幅最大的一个成分(分音),它决定着复音的频率。
 
颤音
利用周期性的音调、音量和音色变化而得到的音乐上点缀品,颤音的合理运用可以使音乐更加优美动听,提高艺术的感染力。在专业音响系统中,可以利用效果器创造、强化颤音效果。
 
多重回声
同一声源所发出声音的一串可分辨的回声。
 
颤动回声
平行墙壁间声音相互多次反射引起的声音颤动现象,属于严重的建声缺陷,会造成再现声音音量不稳定、音质不良等。最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强吸音材料以及将墙壁表面处理成凹凸不平的漫反射结构等。
 
残响
声源停止发声后,由于惯性和反射等原因,声音没有立即停止,而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中,利用声音的残响效果,可以改变声音的余音过程,使声音更加圆润丰满。
 
哼声
50赫兹市电交流声,因为声音为低频与哼声相仿而得名,音响设备的电源纹波系数过大和抗干扰性能不良等均会导致哼声。
 
差拍
两个不同频率的声音相互作用而形成的周期性声音变化,幅值按两个频率之差周期性地增减,出现声音音量幅度调制、上下起伏。在电信号中也存在同样现象。
 
频率范围
是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。
 
带宽(Bandwidth)
指一段频率范围,对于音频录音说来,带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围;而对家庭声音重放装置说来,带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围,通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。
 
倍频程
两个频率相比为2的声音间的频程,一倍频程之间为八度的音高关系,即频率每增加一倍,音高增加一个倍频程,图示均衡器的的各频点之间就是倍频程关系。
 
极低频
从20Hz -40Hz这个八度我称为极低频。
 
低频
从40Hz-80Hz这段频率称为低频。
 
中低频
从80Hz-160Hz之间,我称为中低频。
 
中频
从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。
 
中高频
从1280Hz-2560Hz 称为中高频。
 
高频
从 2560Hz-5120Hz这段频域,我称之为高频。
 
极高频
从5120Hz-20000Hz这么宽的频段,我称之为极高频。
 
次低频
次低频也称越低音,一般指频率为100赫兹以下的低音。次低频决定声音的丰满度,使低音悠长深成有力,这个频率几乎无声像定位感,故声场所在的音箱的位置变化对声像定位影响不大。音频中的次低频成分不足时,声音听起来不够厚实,略显单薄,但次低频过强时,声音浑浊。
 
频率响应   
简称频响,衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面,一是范围尽量宽,即能够重播的频率下限尽量低,上限尽量高;二是频率范围内各点的响应尽量平坦,避免出现过大的波动。
 
幅频特性
 输出信号的幅值与频率的关系,设备幅频特性曲线越平坦,说明再现能力越好,通常将设备的幅值比中频段幅值低3分贝时的高、低两端频率分别称为上、下限频率,上限额率与下限频率之间的频率范围称做通频带。
 
梳状滤波(comb filtering)
指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常,当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时,便会产生这种梳状滤波。
 
滤波衰减率
在转折频率或分频器分频频率以外的声音信号电平随频率(倍频程)变化的快慢程度,单位是分贝/倍频程。在理想情况下,转折频率以外的声音信号应该完全截止,无法通过,即衰减量要趋于无穷大,但 实际上这是办不到的,有时,要根据音响设备和声音效果的要求等选择不同的衰减率,常见的衰减率有6分贝/倍频程、12分贝/倍频程、18分贝/倍频程和24分贝/倍频程等几种。
 
等响度控制
是一种带补偿的音量控制器,其作用是低音量时提升高频和低频声。
 
参量均衡器
亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器。调节的参数内容包括频段(如低、中低、中高和高频等)、频点(扫频式,可任意选择)、增益(提衰量)和品质因数Q(频带宽度,有任意可调式和高Q和低Q选择式)等,一般用于对声音进行主观调节,为艺术创作需要,对声音信号做特殊加工处理。如参量均衡器可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出、丰富多彩,达到所需要的艺术效果。
 
斜率/跨度
在音频滤波器中,斜率/跨度是指一旦截止频率经过滤波器,滤波器会以多快速度来减弱频率。跨度是以多少dB/八度音阶来计算。例如,一个高通滤波器的截止频率是4000Hz,跨度是6dB/八度音阶,高于4000Hz的每八度音阶(频率加倍)频率将6dB递减。
 
延伸(extension)
指音响器材在重放音乐时所能重放出的最高频率或最低频率。
 
高通
亦称低切,高于某给定频率的信号可有效传输,而低于此频率的信号受到很大衰减的滤波器,这个给定频率称为滤波器的截止频率,高通滤波器可切去话筒近讲时的气息噗噗声、不需要的低音成分,还可以切去声音信号失真时产生的直流分量,防止烧毁低音箱。在音箱分频电路中,高通滤波器将音频功率信号分频后,将高频信号送到高音扬声器。
 
波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。
 
长波
指从300千赫兹至30千赫兹,波长为1000~10000的无线电波。长波传播时,具有传播稳定,受核爆炸、大气骚动影响小等优点。
 
超短波
超短波亦称甚高频(VHF)波、米波(波长范围为1米至10米),频率从30兆赫至300M赫的无线电波,传插频带宽,短距离传播依靠电磁的辐射特性,用于电视广播和无线话筒传送音频信号,采用锐方向性的天线可补偿传输过程的衰减。
 
正弦波
频率成分最为单一的一种信号,因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号,都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
 
失真
设备的输出不能完全复现其输入,产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
 
非线性失真
亦称波形失真、非线性畸变,表现为音响系统输出信号与输入信号不成线性关系,由电子元器特性曲线的非线性所引起,使输出信号中产生新的谐波成分,改变了原信号频谱,包括谐波失真、瞬态互调失真、互调失真等,非线性失真不仅会破坏音质,还有可能由于过量的高频谐波和直流分量烧毁音箱高音扬声器和低音扬声器。
 
总谐波失真(THD)
指音频信号源通过功率放大器时,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。
 
谐波失真
由于放大器不够理想,输出的信号除了包含放大了的输入成分之外,还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分(谐波), 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
 
互调失真
指两个振幅按一定比例(通常为4:1)混合的单音频信号通过重放设备后产生新的频率分量的一种信号失真,属于一种非线性失真,新的频率分量包括两个单音频信号的各次谐波及其各种组合的加拍和差拍。
 
高保真
音响系统或设备再现声音的真实性,音响设备还原的声音必须在音量、频率和时间等多方面与原来的声音完全一致,才是真正意义上的高保真。高保真HiFi是英文High Fidelity的字头缩写。
 
比特
二进制数字中的位,信息量的度量单位,为信息量的最小单位。数字化音响中用电脉冲表达音频信号,“1”代表有脉冲,“0”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的信息用四位一组的代码表示,则称4比特,比特数越高,表达模拟信号就越精确,对音频信号信号还原能力越强。
 
单声道
一个声音通道,用一个传声器拾取声音,用一个扬声器进行放音的过程,称之为单声道。单声道是指把来自不同方位的音频信号混合后统一由录音器材把它记录下来,再由一只音箱进行重放。在单声道的音响器材中,你只能感受到声音、音乐的前后位置及音色音量的大小,而不能感受到声音从左到右等横向的移动。所重播时的效果相对于真实的自然声来说,是简单化的,是失真了的。
 
双声道
通俗的说就是有两个声音通道,在电路上它们往往各自传递的电信号是不一样的,电声学家在追求立体声的过程中,由于技术的限制,在最早的时候只有采用双声道来实现,所以现在立体声和双声道好像变成一个东西了。
 
立体声
立体声,顾名思义,就是指具有立体感的声音
 
音调
指声音的高低叫做音调。
 
音色(musical quality)
指声音的感觉特性。
 
变调器
改变伴奏音乐音调的设备。
 
音染
音乐自然中性的对立面,即声音染上了节目本身没有的一些特性,例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分,这显然是一种失真。
 
声染色(coloration)
指在音响系统中,由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如,有声染色的音箱可能会重放出过多的低音,而在高音方面则有所欠缺。
 
变速处理
亦称音频时间压缩、扩展处理,是一种改变磁带放音速度而不改变声音音调的处理,多用于专业场合。
 
B、声场类
含义:有声波在其中传播的那部分媒质范围,是指有声波存在的弹性媒质所占有的空间。
 
常用术语:
声学(acoustics)
指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性,如“这间听音室的声学特性良好”。
 
声压
表示声音强弱的物理量。
 
声压级
以分贝数表示的声压。
 
最大声压级
厅内空场稳态时的最大声压级。
 
分散式声场
音箱位于房间四周,适用于面积较大的厅。优点是:(1)声场均匀。(2)受声环境影响小。不足是: (1)视听不一致。(2)音箱间距离超过17米时会有假回声现象。(3)相对放置的音箱间相互有声干涉。前两个不足可以采用给后区音箱加延时的方法解决。
 
集中式声场 
音箱位于房问一侧,适用于面积较小的厅,有长边一侧和短边一侧两种。优点是:(1)视听一致性 好,即回面来自什么方向声音就来自什么方向。(2)音箱之间声音干涉小、音质好。不足是:(1)声场不均匀, 距音箱近的区域音量大,远的区域音量小。(2)由于音箱集中在舞台一侧,而话筒大多在舞台区域使用,话筒 与音箱距离较近,易产生声反馈啸叫。
 
立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度,也即隔离程度,通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。
 
宽位立体声
即立体声声像扩展技术,在立体声放音通道中,用双声道间相互反馈的方法来展宽声像,增加再现 声音的展开感。方法是将左声道信号延时、移相后加至有声道,将右声道信号延时、移相后加至左声道,使听音者感到声像被展宽了。
 
杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。
 
反馈
也称为回授,一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
 
负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失,但能够有效地拓宽频响,减小失真,因此应用极为广泛。
 
正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反,因此使用时应当小心谨慎。
 
声反馈
由于扩声系统中扬声器输出的能量的一部分反馈到传声器而引起的啸叫声或衰变声。
 
响度
声音的强弱称为强度,它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致,人们把对于强弱的主观感觉称为响度,其计量单位也为分贝(Db),它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值,取其常用对数值的 l/10而定的。
 
传输介质
指能够传播声音的媒质,声音必须通过媒质传播,如气体液体固体
 
吸声材料(acoustic absorbed)
指任何一种能够吸收声波的材料,比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。
 
声扩散器(acoustic diffuser)
指任何能够扩散声波的材料或器件。
 
混响的产生
声波经界面(地面、墙面)反射在某空间区域形成声音延续现象,由直达或者反射声交混叠加而成。在邻近声源处,声音以直达为主,远离声源处声音以混响声为主,适当 利用混响,可以改善音质,美化和修饰声音。
 
混响时间
表示声音混响程度的参量,声源停止发声后,声压级减少60分贝所需要的时间,单位为秒。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的,体积大且吸音量小的房间,混响时间长,吸收强且体积小的房间,混响时音就要短。混响时间过短,声音发干,枯燥无味不亲切自然,混响时间过长,会使声音含混不清:合适时声音圆润动听。
 
混响半径
混响半径又称临界距离。以声源为中心,直达声等于反射声的圆半径,在室内,距声源距离小于混响半径时,反射声占主要成分。
 
混响密度
亦称致密度,两度连续反射之间的时间表间隔量,房间的体积越小,混响密度越高。在效果器中,设有混响密度参数调节功能,可以根据实际需要和房间大小进行调节。
 
隔声量
墙或其他构件的入射声能与另一侧的透射声能相差的分贝数,隔声量越大,隔声效果越好。
 
消声(anechoic)
字面上讲便是“无回波”的意思。
 
消声室(anechoic chamber)
指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此,室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。
 
共振(共鸣)
外界振动频率与物体固有频率相一致而使这个频率得到加强的现象。
 
共模抑止(common-mode rejection)
当将平衡信号加到差分放大器时,便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声(共模噪声)皆被差分放大器所抑止.
 
简正共振
房间的声学共振,由房间的长、宽、高比例(体形),以及容积等因素决定。
 
哈斯效应
双声源系统的一个效应,两个声源中的的一个声源延时时间在5至35毫秒以内时,听音者感觉声 音来自先到达的声源,另一个声源好象并不存在。若延时为。至5毫秒,则感觉声音逐步向先到的音箱偏移;若延时为30至50毫秒,则可感觉有一个滞后声源的存在。
 
和声效应
亦称合唱效应。合唱队演出时,每个人演唱时的音色、音量和音高会不尽相同,存在些许差异,这些声音的合成效果为一种特定的音色,不能突出某一个声音,而应是整体的、和谐的、协同的声音,故称为和声效应。
 
定位(localization)
指判断和确定声音方向的能力。
 
相参性(coherence)
指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。
 
声像(imaging)
指重放音乐时,能够听出各种乐器和不同的人声在空间的所在位置的那种感受。
 
幻像声像(phantomimage)
指在两支音箱之间所营造出的视在声源。
 
清晰(articulate)
指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。
 
丰满(full)
指基波相对强于谐波。反义词为"单薄"(thin)。
 
含混(muffled)
指声音蒙,不够通透。是因为高频弱或中频的高段弱的缘故。
 
逼人感(aggressive)
用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。
 
空气感(air)
用于表示高音的开阔,或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时,高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗(dull)”和“厚重(thick)”。
 
环绕感(ambience)
也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。
 
封闭(close-in)
指声音的不够开阔,不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。
 
后挪(laid-back)
指音乐演出时听来让人会感到轻松愉快。聆听者和声场之间有一些间距。后挪式的演出让人有似乎坐在演出厅后面几排的感觉。相反的词为“前推”(forward)和“直接感”(immediate)。
 
直接感(immediate)
当音乐演出有直接感时,听起来便会感到生动和声像前推。与之相反的则为“后挪”(laid-back)。
 
混浊(muddy)
指听来不清晰,因谐波弱,时间响应变差且有互调失真。
 
紧凑(tight)
指重放出的低音已能受到良好的控制,既不迟缓又无拖尾。
 
刺耳(tizzy)
指高音的高段过多而听起来似显得粗糙而带有些颗粒。
 
颗粒(grainy)
用于表示器乐或人声在音色上的粗糙程度的声学术语。
 
明亮(bright)
指突出4kHz-8kHz的高频段,此时谐波相对强于基波。
 
偏高(uptilted)
指高音过多而低音不足的现象。
 
平坦(flat)
对于音箱,便指能够准确地重放所输入音频信号的那类音箱。
 
轻快(crisp)
指高音干脆明快。
 
轻飘(lightweight)
指音乐重放时低音欠缺。
 
清澈(liquid)
用于表示没有啸叫的那种音乐重放的声学术语。通常指中频。清澈便表示重放音乐的音色没有失真。
 
清瘦(lean)
用于描述在重放音乐时,缺少低音中段的专业术语。相同的术语有“单薄”thin)、“轻飘”(lightweight)、“欠阻尼”(underdamped,用于音箱),而反义词有“加重”(weighty)、“丰满”(full)以及“过重”(heavy)。
 
柔和(gentle)
指高次和中频高段的谐波没有被增强甚至还有所削弱。反义词“尖刺”(edge)。
 
生硬(hard)
通常指3kHz一带的中频高段过多而让声音变得尖锐。
 
四分之一场
当一个扬声器或其它音源设备放置在一个空旷的地方,发出的声音就会向各个方向传播(当然,这取决于扬声器箱体的设计)。当一个音源置于一个固体屏障的对面,例如一面墙,同样的能量就会被屏障反射回这边的空间中来,或者是“半场”中。当扬声器置于两面墙的结合处时,如房间的角落处,就称为位于1/4场中。这会比在半场中的扬声器的音量水平增加3dB(尤其是低音频率),比在空旷环境下的扬声器增加6dB。
 
C扩声类
含义扩声系统由扩声设备和声场组成。主要包括:声源和它周围的环境,把声信号转变为电信号的传声器,放大电信号并对信号加工的设备、传输线,把电信号转变为声信号的扬声器和听众区的声学环境。
 
常用术语:
电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB),用待表示的量与参考值之比取对数,再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
 
分贝(dB)
电平和声压级的单位。
 
信噪比(S/N)
又称为讯噪比,信号的有用成份与杂音的强弱对比,常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
 
赫兹(Herz)
频率的单位,1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。
 
AC(Alternating Current)
交流电,指电流方向会作周期性改变的市电供电电源,英美多用60Hz,我国则采用50Hz的。
 
安培(ampere)
电流的计量单位,用A表示。
 
变压器
一种变换交流电压、电流和阻抗的电器,一般用于交流电压变换或音频放大器的级间耦合等场合。
 
煲机  
新器材使用之前的加电预热过程,以便让器材的声音进入稳定的状态。
 
功率放大器
简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
 
前置放大器
功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。
 
合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
 
甲类
又称为A类,在信号的整个周期内(正弦波的正负两个半周),放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止(即停止输出)的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热,效率很低,但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式,推挽放大器可以是甲类,也可以是乙类或甲乙类。

乙类
又称为B类,正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器,每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高,缺点是会产生交越失真。

甲乙类
又称AB类,界于甲类和乙类之间,推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题,效率又比甲类放大器高,因此获得了极为广泛的应用。
 
单端放大
功放的输出级由一只放大元件(或多只元件但并联成一组)完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。
 
推挽放大
功放的输出级有两个“臂”(两组放大元件),一个“臂”的电流增加时,另一个“臂”的电流则减小,二者的状态轮流转换。对负载而言,好象是一个“臂”在推,一个“臂”在拉,共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大,但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

放大器桥接
是取两部相同的立体后级扩大机,每一部扩大机都把左右立体声转为单声道的桥接扩大机。
前置放大器和功率放大器的统称。
 
A/V
为Audio(音响)与Video(视频)的缩写,指兼有视听特性的那些影音产品。
 
AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器,一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。
 
独立单声道功放(monobloc)
指完全独立的单声道功率放大器,因此,双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。
 
阻抗匹配  
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系,以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说,例如信号源连放大器,前级连后级,只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上,就可认为阻抗匹配良好;对于放大器连接音箱来说,电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱,而晶体管放大器则无此限制,可以接任何阻抗的音箱。
 
阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小,阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。
 
额定功率
对功放来说,额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率;对音箱来说,额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏,这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动,音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样,驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸,你可以不开那么快。同样,只要音量不盲目加大,大功率功放一样可以配小功率音箱。
 
储备功率
超过音箱所要求的功率放大器最低输出功率以上的功率部分,或达到所需要最大声压级的功率以上的功率。音响系统(一般指功放和音箱)的功率储备越大,播放出的声音越厚实丰满、底气越足、动态就越大;反之,再现强大、突变的声音效果时,听起来会有声嘶力竭和沉闷之感,在一般情况下,功率放大器的功率应超过音箱功率的1.5倍,但有时可以达到音箱功率的3倍。
 
峰值
声音信号的最大瞬时值,在峰值状态,如果系统动态范围不足够大会造成声音信号失真,还会导致信号过大的冲击和谐波失真过大而烧毁音响设备(主要是音箱和功放),故有些音响设备设有16值灯,当信号过强失真时,此灯会闪亮。
 
峰值音乐功率
指音响设备对瞬间强信号的承受能力,这个值可以标得很高,一般可以标为额定功率的8至10倍。
 
峰值显示
亦称削波显示。当音响设备输入的信号过强时,会产生过激励失真,破坏音质,还有可能导致设备烧毁。为了将过强状态及时地显示出来,所有的调音台以及大多数音响设备都设有峰值显示,当它闪亮太频繁或者总是处于亮的状态时,表示输入信号过强,必须要高速信号增益。
 
限幅(clipping)
当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时,便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。
 
瞬态响应
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应,信号一停就嘎然而止,决不拖泥带水。
 
动态范围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说,动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。
 
降噪系统
用来降低音响系统本底噪声的系统,降噪系统在在降低噪声的同时,一般不会降低音响系统的其他电声指标。
 
音箱
是将电信号还原成声音信号的一种装置,还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。按照发声原理及内部结构不同,音箱可分为倒相式、密板式闭式、平、号角式、迷宫式等几种类型,其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱是除扬声器口外,其余部分全部封闭的音箱,扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间,一个是 无限大的箱外空间,一个是具有一定容积的密闭箱内空间,消除了扬声器纸盆前后的声短路及干涉现象,但由于箱体密封,纸盆振动会使箱内空气产生反复的压缩和膨胀过程,所以这种箱体的各部分应具有足够的强度和密闭性能,否则,容易产生板振动而影响特性。其主要特点是音色纯正,但灵敏度偏低,适用于家庭音响;而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔,它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的,优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出,所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB,也就是有益于低频部分的表现。
 
同轴发音单元(coaxial driver)
指将一个发音单元(通常为高音单元)装在另一发音单元(通常为中音单元)内部的那类扬声器。
 
同轴扬声器
是在同一轴心上安装了两个扬声器分别负责重放高音和中低音,而且这两个扬声器在振膜面上也要重合,由于其物理定位接近于点声源,因此重放音乐的声场定位就很理想。
 
号角喇叭
是一个发声的压缩式驱动器加上一个号角的喉部,最后再加上一个号角开口,就形成了一个完整的号角喇叭。

有源音箱
就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体,可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配,构成一套完整的音响组合。有了有源音箱,就无需另购功率放大器,不再为合理选配功放、音箱而发愁,操作简便,其极高的性能价格比。
 
双极式音箱(Bipolar Loudspeaker)
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的,故声信号不会有反相位的抵消,侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处,以便让其后向指向的声波能有适当的反射。
 
偶极式音箱(Dipolar Loudspeaker)
跟双极式音箱在构造上相同,但前向及后向喇叭反相馈以信号,因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。
 
静电扬声器(Electrostatic Speaker)
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。
 
超低音音箱(Subwoofer)
指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。
 
有源超低音音箱(active subwoofer)
指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。
 
铝带式扬声器
利用置于磁场之中的铝带随音频电流变化而振动发音的扬声器。其结构是由条状的磁铁构成 N、s两极间的磁隙,在磁隙中装置一条铝制薄片做振动体,当铝带两端送入音频电流时,在磁场磁力线的作 用下,铝带随音频电流的变化而产生振动,这样就完成了将音频信号转换成声音的过程。由于铝片非常薄、 质量就很小、重量也极轻,每秒的振动次数就会做得很高,也就是说可以再现很高频率的声音(最高可达22 千筋兹),故铝带式扬声器的高频特性优异,音色纯正,适合做高音单元。
 
后置音箱
亦称环绕音箱,环绕立体声放音时摆放在听音区域后方(或后方两侧)的音箱,它提供环境声,决定着 放送声音的包围感、临场感等身临其境的感觉。
 
双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。
 
双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。
 
动态压缩(dynamiccompression)
指在音箱中发音单元所出现的那种当驱动信号增加而声输出仅有少量增加的现象。
 
内倾(toe-in)
指在摆放音箱时,让音箱稍为向内倾斜一定角度,从而让音箱前面板正对聆听者而不是平直摆放。
 
阻抗
它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。
 
欠阻尼(underdamped)
指音箱中当驱动信号停止后低音单元的锥盆仍然继续在移动。
 
欧姆(Ohm)
对电流所产生的阻力的计量单位,音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常,音箱的阻抗越低,便越难于推动。
 
音箱功率
是音箱所能发出的最大声强,感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。
 
绝对极性(absolute polarity)
在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时,音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时,便会有180°的相位差。对于有些乐器,有些人是能听出绝对极性的正确与否的。
 
本底噪声
亦称背景噪声。无有用声信号时音箱发出的噪声,包括音响设备噪声和放音环境噪声两部分,过强的本底噪声,不仅会使人烦躁,还淹没声音中较弱的细节部分,使声音的信噪比和动态范围减小,再现声音质量受到破坏。
 
分频器
音箱内的一种电路装置,用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分,然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。分频有两种:一种叫功率分频器,位于功率放大器后,在音箱中设置LC滤波网络,将功率放大器输出的功率音频信号分为低音、中音、高音,分别送至各自扬声器,这种方法被动分频,连接简单,使用方便但信号损失较大。另一种叫电子分频器,将音频弱信号进行分频的设备,位于功率放大器前,分频后将低音、中音、高音信号送至各自功率放大器,然后由功放分别送给低音,中音、高音扬声器,这种方法被称为主动分频,再现音质较好,信号损失小,但需要一台分频器。
 
分频点
指分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点,常用频率来表示,单位为赫兹。高低音两分频音箱只有一个分频点,高、中、低三分音箱有两个分频点,分频点应根据各频段扬声器单元或音箱的频率特性和功率分配来具体确定。
 
D其他类
常用术语:
连接电缆(Cables)
指讯号线或喇叭线,通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏,如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成,也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头,指示从功放到音箱的接线方向,有些讯号线上也标有箭头,用于指示从信号源到功放的接线方向。
 
屏蔽
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料,以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。
 
同轴线
同轴线两条导线,其中一条居于中心位置,另一条则以网状结构环绕在中心线周围,中心线与网状线之间有绝缘材料隔离。由于中心线与网状层呈同轴排列,所以得名。
 
光纤
光纤就是可以传送光线的纤维。
 
非平衡连接
音频信号连接方式之—,由屏蔽网和芯线组成,大二芯和荷花插头属于非平衡传输。非平衡传输抗干扰能力略逊于平衡传输,适用于线路电平音频信号传输和对抗干扰要求不十分高的场合。
 
平衡(balance)
指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系;也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同(平衡)。
 
冷端
亦称低端,音频信号平衡传输时的虚地端,在卡依插头中一般为3端,大三芯插头中一般为环端,在平衡与非平衡互相转换时,此端与地端(屏蔽网)连接在一起。
 
二芯插头(座)
有直径为2.5mm、3.5mm和6.3mm三种,属于非平衡信号传输,一般用于音响系统间音频信号 输出与输入连接。
 
平衡线
所有的信号线都需要用两条导线,其中一条出,一条进,也就是说一条是信号的输出通路,另一条是信号的回路。一般的信号线里把这两条导线分为正负,正线就是输出通路,负线就是信号回路与接地共享。另有一种信号线使用在平衡系统上,它内部有三条导线,外部以XLR端子连接。内部三条导线中,其中一条负责传送正相信号,另一条负责传送反相信号,另第三条负责接地。
 
插入连接
一种在设备中(主要是调音台)直接串入某周边设备的连接方法。调音台一般设有插入(INS)接口,可以用插入连接法将某周边设备插入到某一输入信道、编组信道和主(左右声道)信道中,单独对插入信道的声音信号进行处理,用大三芯可实现插入连接,方法是从大三芯的头端输出信号,接到要插入的设备的输入端,再从此设备的输出端送出信号接到大三芯的环端。
 
分配器
将一路音频信号分成几路信号的设备,如分成6路,则称为(一入六出)。一般采用有源电路,要求各路 的输出一致性好、对音频信号无不良影响,有些分配器还可以调节各路输出信号的音量。
 

声学基础知识
 
声音的三要素
声音的三要素是音调、音色和响度。音调与声波的频率有关,两者成对数关系;声波的频幅影响音色,音色主要由声波的频谱结构及其模拟波形决定;响度主要与声音的振动幅度有关。不同的音源发出同一音符时,其基音相同,但谐波成份及其幅度各异,频谱及波形不同。高保真音响在保证音色的高还原度的同时,适当提升低音,可使声音丰满动听,适当增加语言的中频分量,可以提高语言的清晰度。
 
影响音质的主要因素
    人耳的听音范围为20Hz—22KHz,声音频率可以划分为三个或五个频段,即高频段(7KHZ以上)、中频段(500HZ-7HZ)、低频段(500HZ以下),中频段还可以再细分为中低频段(500KHZ──2KHZ)和中高频段低(2KHZ-7KHZ)。各频段强度要均匀,过强和过弱都会使音质受到破坏。其中低频是基础,是厚度;中、低音是力度,决定音乐的气势;中、高音是亮度、清晰度;高音是层次、是透明度。中、低频过强时,声音变得浑浊、清晰度差。相反中、低频过弱时,声音则显得单薄、乏力、不丰满。音响设备可能存在的谐波失真,互调失真,谐波失真,会使声音发毛、发尖、发沙、发浑。音源的直射声与近次反射声、多次反射声的综合作用,会使声源停止时,声音不能立即停止,通常用“混响时间”来量度。重放语言及轻音乐时,混响时间宜短;重放古典音乐时,混响时间宜长一些。
下面简要介绍下各频段对音质的影响:
 低频
    低频成分适中,声音有气魄、厚实、有力、有温暖感,丰富;但低频成分过多,则声音浑浊、沉重,有隆隆声;低频成分少,声音可能比较干净,但单薄无力。
 中频
    增加中频可是声音有力,活跃、清晰、透亮。但中频过多,则声音的动态出不来、浑浊;低中频过多,声音会变得瓮声瓮气,象小罐声;2─5KHZ的中频过多,声音发硬、刺耳;4─7KHZ中高频多时,会有咝咝声,如人的齿声。缺少中频,音色圆润、柔和,但松散(500─1KHZ),动态出不来,沉重、浑浊(5KHZ)。
高频
    对声音的高频成分进行提升,可使声音明亮、清晰、锐利。高频成分过多,声音刺耳、有咝咝声,轮廓过分清楚、呆板、硬、缺少弹性,有弦乐噪声。高频不足,声音圆润、柔和,但枯燥、沉重、浑浊,有遥远感。
    人耳在听不同音量的声音时,对不同频段的感受能力也有所不同,因此重放时的音量也很重要,音量小时,声音无力、单薄、动态出不来,无光泽;音量适中时,声音自然、清晰、圆润、柔和、丰满、和谐;音量大时,声音丰满、有力、动态出得来,音量过大时,声音生硬、不柔和。
 
音箱
音箱又称扬声器箱,它是由扬声器、箱体、分频网络等组成以改善音质为目的的扬声器系统。
    扬声器振动时,锥体前面的声音信号与锥体后面的声音信号正好反向,如果不把扬声器装在障板上或音箱中的情况下,后面的低频信号会绕到前面来进行自动抵消,使低频的输出效果大大降低。即扬声器在低频段的辐射阻特别低,使低频声的辐射接近于零。这种现象类似于电路中的“断路”,使声压跌落情况称之为“声短路”。由于高频声波的波长较短,难以产生绕射现象,因此声知路现象一般只发生在300HZ以下的低频范围内。提高扬声器在低频段的辐射阻有两种方法:其一是把扬声器装置在密闭式的音箱中,使后面的声波与前面的声波隔离,使两者无法抵消;其二是使后面的声波同相或接近同相,倒相式或迷宫式音箱就是按此原理设计的。
密闭式音箱
    这种音箱结构上除了扬声器口外其余部分全部密封,这样扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间,一个是无限大的箱外空间,一个是具有一定容积的密闭的箱内空间。由于箱体内外空间相互隔离,就可以消除声短路及相互间的干扰现象。
    由于纸盆后面是一个不大的密闭空间,箱内空气会对纸盆的震动产生一个附加的弹性力,其作用在纸盆上就象一个附加弹簧,使得扬声器的固有频率提高,它具有如下特点:
    1、装在密闭箱体内的扬声器共振频率总是大于扬声器原本的共振频率,箱体的体积越大,密闭箱体中的扬声器的共振频率越低,可见越小的密闭式音箱其制作工艺要求越严格(博士音箱以小音箱大功率而著称于世,其复杂的设计、工艺等拥有较高的科技含量,使很多同行没办法模仿)
    2、装在密闭箱体内扬声器共振频率与原扬声器的共振频率成正比,因此要获得较低的共振频率对采用的扬声器就有严格的要求,由于折环力小的橡皮边扬声器的共振频率只有三十赫兹甚至十几赫兹,所以采用这种扬声器即使箱体的体积很小也能获得较低的低频重放下限频率,这就是为什么在橡皮边扬声器问世后才使得结构简单的密闭式箱体得以流行的原因。
    3、密闭式音箱的有效容积不得小于一个最小值,这个最小值取决于所用扬声器和所限定的下限频率(通常会有一个完整的计算公式,这里就不做详细讲解了)。
    4、密闭式音箱的纸盆背后所产生的声波是不加以利用的,为减少箱体内的驻波对于纸盆振动的干扰,一般都在箱体内放置有较重的声阻尼的吸音材料。
倒相式音箱
    倒相式音箱结构上除了开有扬声器孔之外,在其前面板上(或后面板上)还有一个附加的出音孔(又称倒相孔)并在出音孔后安装一个导音管(又称倒相管)倒相管内的空气起到与纸盆类似的作用,形成一个附加的声辐射器,通过合理的设计倒相孔的大小,使箱内空气的力顺和倒相孔内的空气质量发生共振而将声波相位反相180度,这样从纸盆后面辐射出来,当音箱的共振频率等于或稍低于扬声器的共振频率时,倒相孔辐射的声波与纸盆前面辐射的声波相叠加,从而加强了低频声的辐射。它对比密闭式音箱有如下特点:
    1、在密闭式音箱中纸盆向后辐射的声波被完全吸收,消耗在音箱内部,因而有一半的辐射功率未被利用而浪费掉了,倒相式音箱则完全利用扬声器后面辐射击的声波因而大大提高了低频辐射声压级。也就是说能够在声压级不下降的情况下扩展了低频重放下限频率。倒相式音箱与同体积的密闭式音箱相比低频重放下限频率可下降58%,与装在障板上的扬声器相比可降低70%。
    2、密闭式音箱在其共振频率附近时纸盆的振幅最大,故由于倒相孔空气质量的声阻,在共振频率附近时纸盆的振幅却最小(此时音箱的辐射声压依然很高,但主要用于倒相孔辐射)从而使非线性失真也减至最低。
    3、倒相式音箱的容积可以比密闭式音箱小,在相同的低频重放下限频率的条件下,倒相式音箱的体积大约为密闭式音箱的60—70%,此外考虑到倒相孔音箱使用的扬声器也不一定要用橡胶折环扬声器,一般的纸盆扬声器也可以使用。
4、但是倒相式音箱的谐振频率以下的低频带的辐射声压级比密闭音箱衰减的快,容易产生低频的“轰轰”声,使声音浑浊,另外结构设计也较为复杂。
 
扬声器
    扬声器也叫喇叭,起着重播声音的作用,以高保真为标准。无论一套音响的放大器或信号源的电声指标多高,如果没有好的扬声器,播放中也很难取得好的效果,目前主要类型有电动式扬声器、静电式扬声器、压电陶瓷式扬声器、电离子扬声器等,其中电动式扬声器是目前使用最广泛的扬声器。它是利用通电导体(音圈)和恒定磁场之间的相互作用力震荡接在音圈一端的膜片而发声的。当音圈通过电流时,音圈在磁场的作用下产生震动,带动振膜振动后使空气随之震动,从而将电流信号转化成声音信号来实现播放。
    按照声波辐射方式来分,电动式扬声器又可以分为直射式和直角式两种。直射式电动扬声器的震膜通常是一个锥形纸盆,它直接把声波辐射到周围空气中,它又称为锥型纸盆扬声器,震膜还可以做成半圆型和平板型。此外,还有一种号筒式扬声器,它是由震膜震动通过号筒向周围空间辐射声音的。
    扬声器从重放音域上来看,有低音、中音、高音之分。目前高音扬声器实现高保真已不是困难,而低音扬声器实现高保真的低频端输出指标还有一定的困难。
一、低音扬声器
    为把重放低频向低端扩展,现代扬声器都力图把其谐波振率设计的尽可能的低,低音扬声器的谐波振率取决下震动系统的质量和弹性,为此设计人员想出了很多办法,如采用泡沫型材料来制造扬声器的折环以加重其动态质量,采用长而清的碳素纤维制成扬声器的纸盆,使纸盆的整体震动性能良好。在扬声器芯的设计上,采用了长方圆和大方磁缸以加大扬声器的功率和降低失真。
    平板式低音扬声器的震膜是一块矩型平板,由多个音圈同时震动,使震膜不易产生分割振动,频率曲线好,具有较好的重放音质。
    为了实现书架式音箱也可以重放出大口径扬声器一样的低频效果,一种超低音电路和低音管配合的小型低音重放系统已经问世,它采用人为加重低音进行重放的原理,使书架式音箱也能达到落地式音箱的重放水平。
二、中音扬声器
    中频扬声器和低频扬声器差不同,它要求音色圆润饱满,清晰自然。为了得到更好的重播效果,设计者采用了许多不同的材料进行尝试,芯片的设计以大磁缸来降低扬声器的失真,振盆材质要求质轻,韧性好。目前的中音扬声器振盆材料有纸盆、防弹盆、复合盆、铝盆等。再加以各品牌的独家密方材料,还有一些纸盆,在纸桨里掺以紫羊毛纤维,对音质有一定的改善作用。
三、高音扬声器
为了得到高频扩散效果及更好的声场定位,高频扬声器的开发技术不断创新,早期的钛膜高音已很少被使用,目前的高频扬声器仍以传统的丝膜球顶高音为主,此种单元音色清晰,通透明亮,具有很好的重播表现。(大致上金属膜高音清脆明亮,较为光辉;软球膜高音自然柔顺,较为耐听)。随着技术的更新,又出现铝带超高音、蘑菇头高音(ELAC的专利产品)、顶置鹦鹉螺高音等等。所有这些单元都有各自的优点,高端产品重放高频都能达很好的高保真效果。
 
分频器
    高质量的放音设备均不是用一只扬声器放音,这是因为放声频带愈宽(40Hz--20KHz)对各项电声指标的要求也愈高。单只扬声器已无法满足这些要求。因此高保真音箱通常不是单只扬声器的音箱(同轴单元音箱除外),而是组合式音箱即采用几只扬声器的组合方式设计的音箱。每只扬声器工作在不同的频率范围划分成几个频带的工作就是靠分频器完成的。
一、具体作用如下:
    1、展宽频带,改进频响。例如扬声器在1.5—3KHz内有较大的峰谷,用分频网络可保证1.2KHz以上的信号送往高音扬声器单元,而不送往低音扬声器单元,这样对于扬声器本身的频响要求就没有那么苛刻,而且可以避开扬声器频响上的大峰谷点,使整个音响保持宽而平坦的频率响应。
    2、提高效率。即不把高频能量输至不产生高音的扬声器而浪费掉。
    3、保持中音和高音扬声器不致被损坏掉。由于人耳对中、高频的声音敏感,而对低频感知薄弱,所以低频表现需要更多的能量,即需要更多的能量来推动低音扬声器。倘若中高频单元输入大幅低频信号,就会使这些单元的振膜产生过度震动从而引起失真甚至引起损坏音圈和膜片。
二、分类情况
    1、功率分频器在放大器以后通过高通、带通、低通滤波器把高、中、低音各种成份的功率分别送到相应的扬声器,这种方法简单、成本低而且分频器便于安装在音箱内,使用方便。缺点是分频器要承受原本加到扬声器上的很大的功率和电流,所以要安装较大体积的电感,而造成音箱工作过程中的一定误差,而这误差是难以进行调整的。
    2、电子分频器:分频器设置在前极,电压放大器与功率放大器中间,由于其电流小,帮可用小功率的电子有源滤波器实现。信号进入放大器前借助高通、带通、低通滤波器分成三组不同的频段,分给相应频段的放大器,故成本较高;一般只用于特别高质量的放音系统中。这种分频方法的优点是调整容易,能获得较高的电声指标;缺点是整个电路结构复杂,成本高。
三、分频频率的选取
    一般对于二分频的网络来说,分频点在800—2000KHz之间;三分频的分频点:第一个分频点:250—1000KHz,第二个分频点:5000KHz附近。当然究竟如何分频还要结合单元及音箱的具体情况。
 
功放
    功放,顾名思义,就是功率放大。它将接收到的音频信号进行处理,然后将功率放大输出。一般来说,功放的分类有以下几种分法:
一、电子管功放与晶体管功放
    电子管功放(俗称胆机)是采用定阻抗设计,其失真为偶次谐波失真,(乐器的谐波成分也是偶次谐波)容易被人的听觉所接受,故觉得其音色温暖、耐听、中高频表现较好,但是电子管的寿命较短,也较不稳定,所以只被一小部分有一定音响知识的人所使用。
晶体管功放是采用定电压设计,其失真为奇次谐波失真,与前者比较,会感觉声音没有那么自然,但好处是噪声低,对扬声器的控制力好,低频表现也会好些。
二、甲、乙类功放的区别
甲类设计的功放音质很好,谐波失真低,但发热量大,要制作成大功率功放成本很高。乙类设计的功放由于严重的交越失真而引起音质恶化,现已很少被采用。故目前大部分采用甲乙类设计,可有较好的音质和较大的功率,对扬声器的控制力较佳。
三、并式功放与前后级功放
功放一般分为前置放大和功率放大两部分。前置放大的主要作用是:选择音频信号的输入、音量控制、放大输入的音频信号。而功率放大是把前置广大输出的音频信号进行功率放大,以足够的电功率去推动扬声器。合并式的功放是把前置放大、功率放大两部分组合在一个机箱里,方便使用。前后级功放是把两部分线路分别装在两个或两个以上的机箱里,需要用信号红连接,制作上更为认真,同时也增加了成本,理论上音效会比合并式功放好,但也不能一概而论。
四、HI-FI纯功放与AV功放
纯功放是指只有立体声两声道输出的功放,其对于纯音乐的表现较好,音色较纯正,中高频较突出。
AV功放指的是多声道输出的功放,以影院要求为标准,各个声道完全独立,表现影院效果较好,能给人一种身临其境的立体感觉。现时的AV功放发展较快,目前以六声道、七声道独立输出为主。
 
音箱和功放的匹配
1、功率
    音箱的标称功率有额定功率和最大功率之分。额定功率是指扬声器在一定的谐波失真范围内所允许的最大输入功率。最大功率指扬声器在某一瞬间所能承受的最大峰值功率。而厂方的指标往往为:xx—xxxW,这其中就包含了以上两个方面。有些则只标出最大功率,实际使用中不可能经常达到最大功率,故功放额定功率就算小于音箱最大功率也无不可,但为了让功放有一定的功率余量,功放的额定功率也可大于音箱标称功率。要看具体配搭,不可一概而论。
2、阻抗
功放按输出方式分为定阻抗输出与定电压输出两种。
 (1)定阻抗输出多为电子管功放(胆机),电子管功放的输出阻抗应与音箱的标称阻抗相等,即使不相等也不能相差10%。否则会降低输出功率并增加失真。
 (2)晶体管功放或集成电路功放一般都是定电压输出,其主要放大器末级具有深度负反馈,在额定功率范围内即使负载有变化,其输出电压和失真度也变化不大,因此与音箱配接十分方便,即使音箱阻抗比功放的输出阻抗大或小,使用上也影响不大。但是不能过大或过小,过小或短路会造成功放损坏,过大则会造成响度不足。
 
影响听音效果的因素
1、音箱
音箱是一套音响的最主要因素,所有的声音都由音箱来表现,是整套音响的灵魂。这就是为什么消费者选购音响,首先选择好的音箱的原因。
2、功放
功放是整套音响的控制中心,就好比人的心脏。有了一对好的音箱,也得有一台好的功放来推,才能把音色发挥出来。
3、碟片
同样的器材,用正版碟片和盗版碟片放出来的效果绝然不同。另外,如果不是AC—3或DTS灌录的碟片,怎么也放不出真正的5.1声道的效果。
 4、碟机
用同等档次的VCD、DVD、CD机来听同一首歌,效果也会不同。VCD和DVD的重点放在图像上,所以出来的音质会相对较差,CD机出来的音色较纯。
 5、听音环境
听音环境的不同,听的效果也不同。在一个礼堂里听和在一个小房间里听同样音量的同一首歌,效果不同;在宁静的环境和吵杂的环境听,效果也不同。
 6、环境与校声
听音环境是大家最易忽略的问题。器材的性能固然重要,但房间的声学特性也相当关键。在放声时,声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振,并且互相叠加,处理不好就会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想,一套本来频响宽而平坦的发烧器材,在这样的房间里,还能平坦均匀吗?回答是否定的。一些卡拉OK厅,选用了一流的设备,器材搭配也不错,却没有与其相称的效果,就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频率均衡器等补偿房间的声学缺陷,但这需要借助专业仪器帮助解决,或者经过长期的尝试和摸索。治本的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此,把准备购买器材的钱,拿出一部分用于改善一下听音环境是聪明之举,得到的是将比全部付之于器材要多。
目前,根据听音的需要加以改进是有办法有:
    第一,尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关,这一比值应当为无理数,最好是黄金分割,即1:0.618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具的摆设也对驻波的形成有重要影响,一般情况下复杂优于简单,忌讳对称放置。
 第二,调整混响时间。混响时间过长,声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐,混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长,解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。
 第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西,如:不牢固的玻璃、金属器具等。另外,要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。
    音响系统的摆位,对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间,听音区不应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射,低音喇叭下端离地面不少于40mm,高音喇叭最好与耳朵平齐,以减少反射声的干扰。器材的摆位不要幻想毕其功于一役,要不断调整试听,直到满意。
摆位的基本要素如下:
 (1)、两只音箱与聆听者之间构成等腰三角形,聆听者就坐在这个等腰三角形的顶端位置,否则将无法听到良好的音场和声像。
 (2)、两只音箱之间的距离影响音场的宽度及结像力。距离过小,声场、声像压缩;距离过大,音场、声像虚胖。
 (3)、将音箱向内拗影响音色的平衡度及音场的结像力,高音量感会增加。
 (4)、音箱与后墙的距离影响音场的深度。将音箱拉离后墙越远,再现音场的深度越佳。
 (5)、音箱与后墙和墙角的距离影响低音量感。音箱越接近墙壁和墙角,低音量感就越多;反之则越小。
 (6)、聆听者身处不同位置会听到不同的房间谐振,谐振越少时,低音和中音就越清晰。
 (7)、书架式音箱脚架高度影响音色平衡度,特别是低音量感,目前Microlabr的半落地箱都可以放在客人家里的机柜上,也可以采用40—60cm高脚架摆放。
 (8)、聆听位置的高度对音色的平衡度有影响,一般要求聆听者耳朵与音箱的高音单元大致等高,上下不超过10cm为佳。
    校声是利用不针对器材本身的其它手段,使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。音箱与地面的接触最好采用专用支架,并加装校声钉,减少箱体与地面震动的相互传导。实践证明,将CD机安放在一定厚度的大理石上或压上重块,都有明显的靓声效果,其它器材也是一样,将外来的震动加以避免、吸收,有百利而无一害。在器材的制造中,一些厂家已经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳,高档CD机有的重达几十公斤。

音效评定
(一)、HI—FI立体声:
1、各频段声音的测试指标:
  (1)、高音:通透明亮;柔软;延伸感好;
 (2)、中音:饱满细腻;圆润清晰;
 (3)、低音:有能量感;瞬态反应收发自如,干脆利落;下潜很深;
2、发烧友常用术语解释:
 (1)、声音宽:表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大,且分布均匀。中、低频能量较突出,混响比例合适,听音感觉音域宽广,丰满舒适。(对箱子好的评价)
 (2)、声音窄:欠缺高音和低音,频带窄、域范围狭窄,混响偏短或中频过分突出,高音缺少层次、低音不够丰满。(对箱子不好的评价)
 (3)、声音亮:又称为明朗度或明亮度,在整个音域范围内,低、中音适度,高音能量充足,尤其在2—5KHZ频段内有所提升,并有丰富的谐音。同时混响比例合适,瞬态反应好。
 (4)、声音过亮:高频能量过度充足,以产生刺耳的感觉。专业工程箱较为显著。
 (5)、声音暗:缺少高频及中高频,尤其在5—6KHZ以上有明显衰减,中、高频混响时间短,听音感觉声音暗且无光彩。
 (6)、声音软:一种是好的评价,指失真小,阻尼小,低频、中频出得来,混响声适量,低频段频率响应宽,声音松驰,听音感觉柔软舒适。 还有一种是差的评价,是指缺少中高音,主题不够突出,没有力度。
 (7)、声音硬:缺少低音,中高音偏多,且高音频谐音衰变过短过快,低频混响声短,有明显互调失真,瞬态响应不好,阻尼差。在电声系统或录放音过程中有少许过载现象,会产生声音硬的感觉。
 (8)、声音厚:低音和中低音能量充足,混响适度,无失真。听音感觉低音丰满、厚实有力。是对声音一种很好的评价。
 (9)、声音薄:低频响应不好,声音平均能量低,低音及中低音能量不足,混响不够。听音感觉缺乏力度且共鸣差。
 (10)、声音润:失真小、频响宽而均匀,有一定 的响度和亮度,混响声和直达声的比例合适,尤其是中高频混响声量中,听音感觉是声音不干、圆润、有水份。
(11)、声音干涩:听音环境音响条件差,扩散不好,混响时间短,无弹性,不明亮,尤其缺乏中高频混响声,听起来干涸、费力。
 (12)、声音清晰:频率响应宽而均匀,中高频较丰富,音色明亮、混响适度。若混响时间长,声级小,噪声大,录音或听音场所的声学特性不佳,都会使声音清晰度降低。
 (13)、声音浑浊:低频及中低频混响时间太长或能量过多,直达声比例小,主音不够突出,缺少中高频,明亮度差,谐振失真或互调失真大,瞬态反应不好,听音感觉声音浑浊不清。
 (14)、声音闷:缺乏高音和中高音,在3—4KHZ以上有严重衰减,高频混响不足,低频能量过多,特别在150HZ左右,低频线性失真大,瞬态响应不好。
 (15)、声音飘:音色不结实,声音焦点虚,混响过大,直达声不够,音接声过多,缺少中音,声能平均声级较小,响度低,清晰度差。
 (16)、声音干净:声部之间、乐器之间、语言之间的干扰小,信噪比高,无附加成份,失真小,瞬态反应好,混音适度。
 (17)、声音丰满:声音厚实、圆润、功率较大,有一定的响度和亮度,中高频不缺,低频及中频能量充足,声音送得出,混响声充足,失真小,瞬态反应好。
 (18)、金属声:中高频某段突出或有谐振峰,频率响应不均匀,失真小,欠阻尼,瞬态响应不好,音质感觉硬,似拌有金属器件杂音。
 (19)、亲切感:这是较高的综合评价。要求响度合适,清明度高,自然度好,混响适度,音域宽广,失真小,噪声水平低,好象置身于音响条件好的音乐厅,剧场内直接聆听乐队的演奏一样,听音感觉亲切、自然、身临其境。
 (20)、群感:指乐队或某一个声部乐器多但演奏整齐,声音融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,有相当的动态范围。
 (21)立体感:声音不仅有层次、有方位,并且有空间感、距离感。对立体声来说,能反映出声源在空间的不同位置,使听音者能够准确地判断出每件乐器和各个声部的位置,声音定位清楚,宽度感好,有完整的声像群分布,失真小,动态范围大。
(二)、AV: AV产品的几个测试指标:
 (1)、声像定位准确:声音位置与舞台设计、图像位置一致。
 (2)、声像连贯:突出移动的过程和声音图像的一致性。
 (3)、氛围感:突出现场气氛,有氛围,能感染人。
 (4)、声场饱满:表现在声音细节的体现。
 (5)、临场感:能让人产生身临其境的感觉。
 (6)、解像力:有声音产生的联想。
 (7)、低频的控制力:能量感、延伸感及瞬态反应。
 (8)、空间感:声场效果及上方音场的表现。
 (9)、表现层次
 (10)、真实感

 
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